学是相反的。现在的日本文学一般是青少年的爱情动漫，中学生的清纯校园生活，人物都是淡泊名利，当然青少年本身也没什么名利可谈。而韩国文学，主角是成年人，尤其是总裁儿子、富二代、家族财阀之类的，是基于名利的。日本文学侧重于****，很多是神话类和科幻类，而韩国文学很贴近现实生活。很多方面都是相反的。
【第1节】
（1）
小说三要素：人物、环境、情节。
人物描写指人物是谁，什么身份，以及长相和穿着的描写。
环境描写不仅包括景物描写，还包括时间、地点、天气。
情节是小说人物在环境里，说了啥，做了啥，心里想啥，表情怎样，处于什么状况，也就是指事情。
（2）
角色的心理描写：
作者写角色处于什么心理。
角色自己说自己的心理，包括角色心想和自言自语，以及角色给别人说自己的心理。
别人说角色的心理。
通过角色写的文章，以及角色的表情和动作来体现角色的心理。
（3）
角色说的话语，写在引号内。
引号外最左边通常是说话人的名字，如果读者通过上下文知道是谁说话，则可以省略名字。当然说话人的名字也可以在引号外的右边。
引号外可以写角色说话时的动作、心理、表情，以及环境描写和人物描写等。
小说说话方式用日常的、通俗的口语写，不要文学式的修辞渲染。例如不要用“暮色淹没了我的心。”这样的文学修辞渲染的说话方式很怪。
字数该少的时候就要少：有时候描述的太细致了，语言、动作、心理、表情、状态，一大堆的修饰词，听觉、嗅觉，全都写上去了，明显会感觉多余、啰嗦、别扭。
字数该多的时候就要多：男主角问女主角过得开心吗。女主角如果只是回答开心，这样简单的回答，话语的情感档次就低了很多，显得缺乏情感。女主角应该说“只要能和你在一起，就很开心。就像小时候母亲给我买了第一台电脑时的感动。”
（4）
如果考虑小说制作成影片：
第一人称（我）不适合制作成影片，要知道剧本是第三人称（角色名字，或人称代词他、她、它）的，小说改剧本，也要基于第三人称。
即便不打算制作成影片，只写小说，第一人称也不好。第一人称（我）写小说抒虽然情感强，但是角色自言自语的说话（我怎么怎么样），听着有点怪。而且第一人称不方便从作者旁白的视角和其他角色的视角去写。
抽象概括的描述难以制作成具体的影片画面。例如小说中说一个人成天很忙的，又没有具体说怎么忙，影片画面怎么表现这句抽象概括的话。
心理描写难以制作成影片画面。例如小说中写一个人表面没事，其实心里郁闷。影片画面只能表现他表面没事，没法表现他心里郁闷。
【第2节】
（1）
叙述顺序：
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