韦德马克映像及时调整策略，将《木兰花》转为有限发行，只有几个大城市的少量影院继续上映，空余的银幕紧急调了一批《海上钢琴师》的拷贝顶上。
其实《海上钢琴师》已经在意大利和欧洲地区上映了。
而且，为了和韦德马克映像合作，导演兼编剧的托纳托雷一开始创作剧本的时候就用的是英语，全片都是使用英语对白。
但是名导总有名导的脾气，欧洲原版时长165分钟，一刀不剪。
韦德马克映像拿回美国之后，面对这么长的放映时间，心里也拿不准，于是从八月开始只是在少量艺术院线放映，收获的评价总体还不错，但不够好，负面的反馈果然集中在片长上面，观众认为该片的节奏有些拖沓。
这其实是美国观众和欧洲观众的电影审美的差别，欧洲观众更加能容忍导演的个性化发挥，只要能讲出一个好故事就行。
而美国观众观看工业化的好莱坞电影太多了，对电影叙事的节奏已经形成了一种审美定式，什么三段式结构、什么开场半小时要干什么，最后二十分钟要干什么，全都有一整套的“范式”，一旦影片跳出了美国观众习惯的结构，便会让他们感到不适。
于是白奎因果断暂停了大面积公映，在说服了托纳托雷后，请好莱坞资深剪辑师对原片进行了“手术”。
“术后”的《海上钢琴师》瘦身到了125分钟，本计划到圣诞档再大面积公映“瘦身”版本的，没想到《木兰花》遭遇票房滑铁卢，只好向拉《海上钢琴师》顶上了。
125分钟版本的《海上钢琴师》果然符合了美国人的胃口，加上马上就是2000年，也就是千禧年，《海上钢琴师》的名字中带有“1900”的字样，韦德马克映像宣传的时候，便主推什么“百年秘史”啊、海上“阿甘”啊，“爵士乐”真正的主人啊，这类吹牛不缴税的宣传语。
反正美国的电视台，你要打广告，只要给钱就行。
不管是正儿八经地广告，还是带有一定的“修饰”成分的广告片，都能轻松通过不太严格的审查，然后堂而皇之地出现在电视或者报纸上。
由于之前艺术院线放映积攒的好口碑，和临近世纪跨年的好口彩，《海上钢琴师》的票房还真不算差，感恩节之后的首个周末，收到票房900万。
《木兰花》则只能“有限上映”拖时间、通过网络评论和媒体宣传保口碑，要是在金球奖的提名上有所收获，等到一月份就可以放开放映，希望能够靠奖项和提名带动该片的票房。
如此慌慌张张折腾了两天，就到了十一月底，华盛顿的西雅图又爆了大新闻。
几十家社会团体联合起来，准备组织一场西雅图大游行，参与的人数据说将达到十多万人。
示威人群是针对11月30日在西雅图举行的wto部长级会议而来的，提出的口号就是“反对全球化”，并且要求美国退出包括wto、世界银行、国际货币组织等经济全球化相关的国际组织。
好处是，这一下大家的注意力从阿汤哥和《木兰花》这里被吸引走了，使得韦德马克映像的拖字诀取得了成功。
坏处是，非常不巧，这一天，白奎因正在西雅图。
经过了小肯尼迪的引荐，在外交关系委员会具有一定话语权的参议员克里斯托弗·多德同意出面帮助爱沙尼亚游说加入wto，相关的谈判已经完成，就等着11月的西雅图部长级会议的机会，签约认证了。
爱沙尼亚毕竟是前苏联加盟共和国中比较发达的国家之一，能够吸纳爱沙尼亚进入wto，其政治意味远大于美国获得的实际利益。
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