而要领悟并熟练运用这一比例，绝非一蹴而就之事，它需要无数次的实践经验积累，以及反复不断的尝试与摸索。
紧接着，便是木臂本身的建造工程。或许许多人并不知晓，直接从树上采伐下来的木材，在制成家具或是用于其他用途之前，必须经历一系列复杂的处理工序。
否则，原始的绿色木材极易遭受各种虫子的侵蚀，进而开始腐朽变质。因此，必须通过诸如在阳光下晾晒，或是采用蒸煮等多种精细工艺，将木材中的水分去除干净。而且，整个过程必须小心翼翼，确保木材不会发生弯曲或变形。
通常在制作投石机的臂架时，由于在广袤的野外，极难寻觅到符合所需高度的白蜡树或乌木树，所以需要先对多个较小的木块进行上述处理，而后运用精湛的技艺，将它们巧妙地粘合、拧紧并固定在一起，从而拼接成更长的臂架。
这无疑带来了一个极具挑战性的难题：怎样才能将多个木块天衣无缝地连接在一起，确保在投石机运作时，承受巨大力量冲击的它们不会轻易断裂呢？
为此，人们需要运用诸多精妙的技术，比如使用特制的胶水、坚固的钉子以及结实的绳子等。
即便在成功克服了手臂构造这一难关之后，后续仍有诸多棘手的问题亟待解决，比如制作将吊索稳固固定在手臂上的钩子，以及设计精准可靠的释放装置。
承载石头的吊索，必须以精确无误的角度连接到钩销机构之上，如此一来，在装载石块时，它能够稳稳地固定在相应位置；而一旦触发释放，又能顺畅无阻地滑落。
在电影的艺术呈现中，常常会跳过这一复杂且关键的部分，为了营造戏剧性的艺术效果，往往会安排某人（通常是主角）以极具戏剧性的方式挥动手中的剑，砍断绳索来实现投石机的发射。
然而，在现实世界里，这种场景几乎是不可能出现的。因为绳子在当时是极为珍贵且价格不菲的物资，即便是最为富有的帝国，也绝不可能如此挥霍浪费。
最后，还需要设计一种精巧的机制，以便在臂架装载时，能够将绞盘牢固地固定在相应位置。
这意味着，即便在装载过程中暂时松开绞盘，它也不会因为配重自身的重力而下落展开，而是借助某种巧妙的机制，始终保持在既定位置。
除了这些相对较小且容易被忽视的障碍之外，亚历山大敏锐地意识到，若要成功运用投石机，必须跨越上述四大关键障碍。
事实上，他已然展开尝试，试图规避其中的部分难题。
例如，倘若需要打造坚固无比的框架和臂架，他设想可以用钢铁来替代木材。亚历山大甚至满怀信心地认为，他能够借助巨型水磨产生的强大动力，驱动巨大的锤子，将金属捶打成形，从而锻造出所需的巨型部件。
然而，新的问题却如影随形般接踵而至，这便是重量问题。钢的密度约为木材的八倍之多，尽管亚历山大坚信，凭借钢这种更为坚固的材料特性，能够在一定程度上减小部件的尺寸，但这种减小终究存在着极限。