sp;“其实我是在渡边老哥找我以后，才匆匆忙忙地找了一本你的来看，是和《刑警荣耀》一起出版的《少年的巴比伦》，好像是你19岁的时候写的？”
大江健三郎一边说着，一边从工作人员手里接过一本书，正是刚刚所说的《少年的巴比伦》。
“是。那是一篇杂志约稿，我写了大概一个月，写的就是我熟悉的地方，和熟悉的人。”张潮也有些感慨，这本是他纯文学的第一次尝试，还有些幼稚，在国内已经很久没有人提起了。
大江摩挲着书的封面，缓缓道：“好像所有作家都是从身边写起呢……从这本书里，我看到了张潮桑你有一种其他年轻作家极少具备的特质——
一种年轻的沧桑感。”
张潮眼神一凝，认真地看着大江。
大江也注意到了张潮的眼神，“呵呵”笑了一声后道：“看来我说对了啊。这部《少年的巴比伦》虽然有着复杂的写作手法，但我觉得你始终与里的人物——无论是陆小路，还是蓝白——保持着一段距离。
作家总是会与自己笔下的角色共情，但你似乎会在人物真正进入你的内心前将他们拒之门外，然后隔着一面‘单向玻璃’来窥探他们的生活。
这种距离，又不是海明威那种如拍摄纪录片般的冷峻，又能切实感受到你对人物的关注是有温度的……
真是一种奇妙的阅读体验，你在‘理性’与‘感性’之间找到了一种极佳的平衡。”
张潮沉默下来，他被大江健三郎的敏锐深深折服。身为世界顶尖的文学奖，他拥有着作家中都极其罕有的文字触觉，只看了他一部作品，就把握住了张潮埋在心底最深处的那份特质。
身为重生者的他，一方面热烈地拥抱生命，另一方面却也对这个世界有着淡淡的疏离感。
这种疏离感，给予他一种始终处于“事件之外”的视角特点——张潮的，要么使用「第三人称」，要么在使用「第一人称」时，“我”也不是主角，而是旁观者、叙述者，和偶尔的同行者。
但是张潮又不会让自己的情绪游离于故事之外，反而会成为约束故事内核向着自己希望方向生长的框架——这种“全情投入”与“有限参与”并存的创作态度，构成了张潮这些年写作的内在支撑力量。
张潮自己当然有所察觉，但这就不足为外人道了——大江健三郎是第一个察觉的人。
过了好一会儿，张潮才微笑着道：“其实我管这叫「不在场主义」。”
“哦？”大江健三郎眼睛一亮，语气也变得有些兴奋：“这是出于你自身创作经验的总结？”
这时候负责给代表在前台办理入住的地接人员过来对年轻作家们道：“大家赶紧过来领房卡，早点放好行李……”
话没说完，就被几道恼怒、犀利的目光给把剩下的内容憋回了肚子里。
这里都是作家，当然明白这场访谈到了最关键的时刻，就连渡边恒雄这个访谈者也不再插话，把舞台完全交给了张潮和大江两人——
张潮这是要在这次的访谈中提出一种全新的文学概念？
想到这里，这些年轻的作家们都有些止不住的颤抖。
张潮的作品销量和他的影响力迭加，可以想象，这个概念今后会有多少跟随者，若干年后，最终变成一个文学流派也不是不可能的事。
这是真正的“开宗立派”啊！而且是当着大江健三郎的面！
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