p; 饭塚容有些错愕，道：“你不会当真了吧？”
男人又抿了一口酒，然后道：“就这么定下来吧。写的时候如果被书名困扰，那可是件糟心的事。”
饭塚容道：“所以，这么书就叫做……”
男人把杯子往桌上一顿：“就叫《1q84》了。多有趣，比《1985》更能体现对《1984》的致敬呢。而且‘q’还能对应‘问题（question）’，好了，以后就这么回答访问者吧，他们最喜欢这样故弄玄虚的答案了。
今晚请你喝酒真是物有所值呢。啊，说起来你不坚持写真是可惜了。”
饭塚容露出笑容道：“村上君，你就不要挖苦我了呢。我可没有你那样的逸才，能接着我父亲继续做研究中国的教授，已经是一件再幸运不过的事了。”
坐在饭塚对面的男人，正是村上春树。年届60的他已经在国外长居超过20年，只有在必要的时候才会回到日本。
有人说这是因为他是日本文化的叛徒，是用日语写美国的异类，所以日本文坛容不得他，他感到无趣便去了国外定居。
村上自己的说法是他不是一个爱国者，反而是个“世界主义者”，对日本没有强烈的归属感；而且在国外生活，可以喝到更好的威士忌，欣赏更美妙的爵士乐演奏。
当然，还有一种颇有些阴谋论的说法——日本是全世界个人所得税最高的国家之一，同时也规定了只要离开日本超过半年，就不再征税——村上每年游走在美国、欧洲辗转生活，省下来的税费是一笔天文数字。
但无论如何，说他是日本文坛的异类不算是错。
村上春树道：“相当年你也是风云人物呢……”
说到这里，两人都陷入了回忆当中，一时间都沉默下来。日本在60-70年代，因为学费上涨、日美安全条约等问题爆发过激烈的学生运动，村上与饭塚都参与其中，甚至一度成为核心圈的重要人物。
村上春树的许多作品，都留下了这段时期的痕迹，甚至可以说几乎每一部，都是对自己这一段青春一次又一次地反思、追问和重新演绎。
但是他们最终都逐渐远离了，一个成为了研究文学的教授，一个成为了作家，走上了不同的人生轨迹。不过友谊却保留到了今天。
村上每次回到日本短住，都会找饭塚叙旧。也只有面对着老朋友，两人才能一个放下大教授的严肃，一个放下答作家的矜持，自由自在地畅聊，就像是回到了20岁的时候。
饭塚容的香烟抽完了，他在烟灰缸里按灭了最后一丝火光，转移了话题，问道：“你不在日本多呆一段日子么？”
村上春树好奇道：“哦？有什么要我呆下来的事吗？”
饭塚容道：“10月，有一批中国的青年作家要来日本访问，想必会很有趣。”
村上春树眼神变得深邃，过了好一会儿才幽幽地道：“中国的年轻人哪……你知道我不擅长这种应付这种场面吧？”
村上对中国的情感十分复杂。他的父亲曾经是侵华日军，这成为他精神痛苦的源头之一。村上始终认为自己身上流淌着战犯的血脉，这种一种十分罪恶的基因，与其让这种罪恶的记忆延续下去，不如从他这一代选择终止。
10多年前他孤身一人来中国旅游的时候，甚至全程以罐头充饥，也不肯吃一口中国菜——后来他写了一个中篇《去中国的小船》，叙述了主人公“我”在小学、大学、二十八岁时所遇到的三个中国人的故事。
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