于文艺作品中的食物，张潮印象最深刻的还是李安《饮食男女》中朱师傅为女儿们做的一顿又一顿的大餐。张潮第一次看的时候，只觉得这是朱师傅对女儿爱的表现，他希望女儿们能从自己烹饪的食物当中感受到父爱。
但是后来随着年龄、阅历的增长，张潮又从中看出另一层意味——食物，同样是朱师傅彰显自己在家庭当中的“主导权”，从而“控制”三个女儿的工具。
因为每星期的这一顿大餐，三个女儿都必须按时按点回到家里品尝。饭桌上的气氛也毫不温馨，而是充满了压抑与反抗的意味。
朱师傅失去味觉以后无法尝出食物的味道，导致调味失常，三个女儿都吃出来了，却都因为各种原因不说，或者不敢说。
当朱师傅终于放下自己“一家之主”的权威，重新投入与锦荣的家庭生活中去，再次成为一个丈夫、一个父亲以后，他的味觉终于恢复了。
有了这个经验，张潮又忍不住想到了正在创作的《原乡》。
身在异乡的林荣生会面对这样的问题吗？唐人街虽然有中国餐馆，但那毕竟不是自己家乡的味道。
他又想到了林小海——林小海的原型其实是自己小学的一个同学。有一次，那位同学的父亲从美国带了许多巧克力与糖果，他又把这些带到学校里。
在90年代初的福海，这些都是极稀有的，这位同学因此也当了几天的“国王”。
但是巧克力和糖果散完以后，这位“国王”也只能黯然下台——他又开始了新一轮的期盼，期盼自己的父亲什么时候再从美国回来；如果人不回来，托人把巧克力带回来也行。
食物在这里，不仅是他与他父亲之间最亲密的共同想象，也是一个孩子施展“权力”的初次体验。
想到这里，张潮起身付了账，开始回到公寓，开始继续创作自己的新了。
此刻相比于成为亿万富翁，张潮更希望自己能写好心里“饮食男女”的故事