史铁笙已经习惯了余桦他们的贫嘴，笑着拍了拍轮椅扶手，“把我轮椅卖了也行，后面你们轮流背我。”
余桦笑了笑，“那还是连你一起卖了。”
“单卖轮椅或许还有人买，要是连这家伙一起卖，恐怕就没人愿意了。”刘振云又说了一句，更损了。
……
几人说说笑笑朝着艺术馆走去。
这个艺术馆之前周彦来过，当时是跟王祖贤一起来的。
艺术馆人不多，几人也没有什么特别的目的，就随意地逛着。
这个馆面积不大，如果走马观花地看一遍，大概十分钟都用不了。
不过周彦他们都不是急性子的人，馆内的藏品他们即便不是一件一件地仔细欣赏，也大概看看历史介绍，遇到感兴趣的，就驻足讨论。
几人走着走着，刘振云看到墙上的一幅画，眼睛一亮，“这画——”
其他几人抬眼看去，只见墙上挂了一幅乍看起来有点混乱的水彩画，特别是画中间的地方，星星点点的水彩堆在一起，一时间看不清楚到底画了些什么。
但是等大家多看一眼，就发现，这画的是一个街道，街道两边都是卖布的商店。
“这画的风格……”莫言感觉这个画的风格很熟悉，但是画家的名字到嘴边就是说不出来。
“是吴冠中。”周彦开口说道。
一行人中，对美术研究比较多的，也就是周彦了。
周彦因为拍电影，学习了很多东西，美术也是其中一方面。
之前拍《放牛班的春天》时，周彦特别看了一些吴冠中的画。
吴冠中的风格很特别，属于是一眼就能看出来的那种。
从古至今，艺术家想要出名，都逃不开“特别”二字。
不够特别的艺术家，是不可能在历史上留下名字的。
历史的笔墨就那么多，如果有其他人跟你一样，为什么要单独着墨于你呢？
中西方绘画的显著差异下雨意象的空间表现，也就是透视方面的差异。
西方画家喜欢用线性透视、光透视和空气透视等方法，在二维平面创造三维效果，但是中国画家不欣赏科学视角，作品的呈现超出了客观距离跟视觉感知范围。
倒不是说中国画家的作品没有空间意识，只不过中国画中的空间意识更像是线条之外的其他东西构建的，具有更为特别的个性表达。
吴冠中的话，融合了中西方的特点。
他的作品，很多乍看起来很怪异，仿佛无迹可寻，但是看第二眼又会感觉十分写实。
“对，是吴冠中。”莫言拍了拍脑袋，“吴冠中先生就是这个风格。”
刘振云凑近看了看。
画的右下角写了几列潦草的小字。
“人人尽说花布街，一九九零年，香江永安街，荼，果然是吴冠中的画。”
吴冠中有个曾用
本章未完,点击下一页继续...