场音乐会还算了解，给周彦介绍起了这会儿正在排练的曲目。
这次参加演出的曲目，都是出自作曲系的青年老师们，主要是以叶小刚、唐建平以及郭文景为主。
这些人的实力自然不用多说，青年交响乐团对这次的演出也非常重视，听说这次演出的曲目里面，有几首后面跨年的时候也会演出。
换言之，明天的演出，算是跨年音乐会的一次局部预演。
听完了郭文景写的一部室内乐，孙东开口道，“郭主任这几年的作品越来越成熟，风格也越来越明显了，这首《甲骨文》很好的用西方作曲技法表达了中国音乐语境、艺术意蕴跟传统文化，个性很鲜明。”
周彦点点头，“郭师兄他们这一批的作曲家们，在东西方的融合上有着独到之处，这是他们整体的特点。郭师兄自己的作品不拘一格，崇尚拿来主义，只要是他觉得好的都会运用，而且他用于探索，这一点尤为重要。他在采用民间音调的时候，很大胆地使用了调式之外的音，并且通过这些音将原有的五声音阶调式颜色加农。”
央音作曲系黄金一代的学生，郭文景、谭盾、叶小刚，他们都比较关注东西方的结合，以及古典和现代的结合。
这不仅仅是他们那一代整体的特点，也是近几十年以来，国内作曲家的整体方向，周彦也是其中之一。
但每个人在这个大框架下，做出的东西又不太一样。
郭文景的多声部写作非常精彩，在很大程度上已经脱离了单纯的、以三度重叠的音程结构为基础的西方古典音乐的多声语言方式。
把郭文景的作品跟其他国内的作家的作品放在一起，能够很明显听到其中的区别。
一个作曲家，想要获得名气，就得做出不一样的东西，不然的话，听众都听不出作品是你的，那作品不是白写么？
相较而言，周彦在这方面就要差点，他还没有形成自己的独特风格。
孙东笑盈盈地看着周彦，“你不考虑多做一些室内乐么？当然，我没有说你最近那些小品不好的意思，其实你早期做的那些新世纪，是一个很好的方向，对东方元素的融合角度很新颖，特别难能可贵的是做到了雅俗共赏。”
“创作还是要看契机的，郭师兄这两年跟国际接触比较多，在室内乐的创作上热情自然也是要高点。”
“嗯，这首《甲骨文》就是应荷兰艺术节委约创作的，六月份在阿姆斯特丹音乐堂首演，这次交响乐团算是重新演绎，我看了新的版本，跟之前的版本有些区别。郭主任主修的是小提琴，之前的版本在小提琴这一部分很出彩，其他乐器稍弱，新版本弥补了一些。”
郭文景现在的很多作品，都是应国外组织邀请创作的。
周彦其实也收到了不少委约，比如前段时间英国阿基提四重奏团邀请他创作一首四重奏乐曲，还有美国克洛诺斯四重奏团也发出了邀请。
这些委约，都被周彦给婉拒了，他确实没有时间。
不过等到后面有时间了，倒是可以考虑写几部室内乐。
讨论了一会儿郭文景的曲子，孙东问道，“明天晚上正式演出，你们还来么？”
“看情况吧。”周彦回答道。
孙东笑眯眯地说道，“要陪你对象么？到时候带她一起来就好了。”
“她这次过来待不了太长时间。”
“哦。”孙
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