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从《阴阳师》开始，到后来的《人鱼之心》《逆向度的人》，全都是围绕着这两个核心而展开。
强烈的宿命感，有些时候是带着悲凉的色彩的，这一点往往会被人错误地解读为——
古原椿湫一门心思只想虐玩家。
催泪变成了他的代名词。
可实际上，他的所有作品的核心表达的都是宿命感。
这一点在阴阳师系列当中体现得淋漓尽致。
而《你的名字》当中也必不可少。
奇妙的相遇，是冥冥之中的特有安排，男女主角通过神秘的力量交换身体，继而相隔两个时空却也被联系到了一起。
这样的宿命感，哪怕是男主角原本有喜欢的人，而前辈也接受了他的这样情况下，依然会被宿命给打破。
至于距离，则是贯穿了他的所有作品。
阴阳师的生与死的距离。
人鱼之心的人和人鱼之间的跨越物种的距离。
再到逆向度的人里面，跨越时空的距离。
这些都是让玩家们感到意难平的东西。
但是，唯有思念不变。
在古原椿湫的世界观中，恋人间的距离感是不可消灭的。
所谓的“是世界分开了他们”，就是这个意思。
他总是在描绘一种“分割恋的终极叙事”。
与其说古原椿湫描写距离感，不如说距离感创造了他的故事。
但古原椿湫绝对不是一个只关心距离的人，他描写距离，是为了继而描写“超越距离”。
用《逆向度的人》中女主角谷川爱月的经典台词来概括：
“我啊，阿生，你知道吗？
我怀恋很多东西，而正是因为这些东西在指引着我们走向过去。
比如说吧
我怀念故乡的云，雨季的庭院。
水滴落在院子里发出的噼啪的声音。
我怀念家乡的混合着泥土的味道。
我怀念母亲的微笑……
我喜欢过去在夜空中绽放的星星。
也喜欢在海边双脚被海水回溯打湿的感觉。
我喜欢撑山间风吹叶动的宁静。
也喜欢放课后，流动的人群。
列车奔驰而过……
阿生，这些东西啊，我一直.一直，想和你一起来感受。
可现在，即使拥有了这一切的我，却没能跟你交汇。
我才发现，没有你来分享，这一切都没有意义。
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